“美国电影协会主席多德：版权维护，我们看到中国的努力”

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经过记者江然从成都出发

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国家信息出版广电总局、国家版权局和四川省人民政府联合主办的“第五届中国国际版权博览会”将于9月17日在成都举行，进入第二天的“国际版权论坛”，聚集了众多重量级嘉宾的精彩观点。

昨天( 9月16日)，腾讯集团、爱琪、盛大集团相关负责人分别就公司为网络视频、网络文学版权保护所做的努力和未来趋势发表了见解。 网络视频领域与以前流传下来的电影领域的结合带来了双赢，面临着版权保护的挑战。 在昨天的论坛上，美国电影协会主席多德以美国为例，提出了在网络和媒体普及的环境下如何有效维护电影版权的问题。

昨天( 9月16日)，为期三天的国际版权论坛进入了第二天。 当天的论坛上，美国电影协会会长克里斯托弗·多德、中国电影版权协会理事长任仲伦等登场，备受瞩目。

担任美国电影协会会长三年的多德，维护了电影的版权，分享了健康快速发展的经验，衷心感谢中国在《视听表演北京公约》的签订中做出的贡献，“可以看到中国政府的努力。 ”。

“在中国，大屏幕以每天13~18块的速度增长。 ”多德在论坛上反复强调这一数字，中国电影产业在短时间内取得了很大的快速发展，成为世界第二大电影市场，电影产业对中国经济的影响只会日益加大。

电影业应该接受互联网/

在互联网和媒体普及的环境下，电影的版权保护正在发生变化。 在新的环境中如何有效维护电影的版权？ 在昨天的论坛上，多德以美国为例，提出了自己的建议。

“首先需要中国政府提供完善的法律制度来保护知识产权。 ”多德说:“其次，在电影领域，应该认识到有必要通过合法的流通渠道提供文案。 如果价格合理，大众就会选择合法的方法而不是盗版。 ”。据此，美国目前有400家网络分销渠道或服务机构。

“在线分销让更多的人看到我们的作品，意味着合法的分销渠道会给原创集团带来越来越多的财富。 ”多德强调:“所以，我们应该接受网络传播。”

据《参考信息》报道，2009年10月底，美国电影协会向美国贸易代表提交了非法发行电影电视节目的恶名市场名单，并提交了包括快车道等在内的恶名市场名单上的新闻网站本身。

多德说，美国的电影电视产业是美国重要的雇主，为全美国提供了200万个就业岗位和上千亿美元的总工资。 该协会名单上的这些海外市场的恶劣行为，“不仅会危害到任何热心制作观众痴迷的电影电视节目的员工，还会危害到为美国经济做出贡献的数十亿美元。”

“我不希望任何国家或网站列入这个名单。 ”昨天，多德在接受《每日经济信息》记者采访时表示，“世界在版权保护方面面临着巨大的挑战。 可以看到中国政府的努力。 ”。

多德认为，中国表演作品在版权视听方面的快速发展呈指数上升。 年6月，中国承办世界知识产权组织外交会议，将《视听展北京公约》变为现实，156个成员国齐聚北京，最终敲定了该协议的副本。

对于这一成果，多德评价极高，他说:“他们不仅写了重要的国际文件，还为世界创造了历史。”

“在表演者号召20年的过程中，在12年的积极谈判过程中，大家做了这么多努力，终于形成了21世纪第一个知识产权条约。 我代表美国电影协会和我们的成员电影制作企业和美国电影业感谢中国政府和中国电影业帮助这个条约最终转化为现实。 ”多德说。

据悉，《视听展北京公约》于年6月26日在北京签署成功。 这是表演者权利保护国际公约，该公约赋予电影等作品的表演者依法表演作品时的形象、动作、声音等一系列表演活动的许可或禁止权利。 此后，作词家、歌手等声音表演者享有的拷贝、发行等权利，电影演员等收看作品的表演者也享有。 随着更多国家加入该公约，视听节目权益者的版权将得到更有力的保护。

好莱坞掘金中国市场/

近年来，中国电影市场发展迅速，更多的美国电影企业来中国掘金。 今年夏天，《变形金刚4》票房接近20亿元，刷新了内地电影的一张票房纪录。

多德在论坛上表示:“电影领域在中国贡献了2720亿元人民币，约410亿美元，全年电影领域也创造了450万个工作机会，创造了88亿美元的税收。”

这个数据显示了中国电影产业的巨大潜力。 据统计，8000年，新西兰电影领域对本国经济的贡献为27亿8000万美元，对gdp的贡献具有重要作用。 拥有宝莱坞的印度，在去年的电影领域为该国经济贡献了占印度GDP 0.5 %的80亿美元，创造了180万个就业岗位。 在美国，电影领域每年贡献160亿美元的税收。

中国电影版权协会理事长、上影集团理事长任仲伦告诉记者:“10年前，中国只有9亿元票房，国产电影只有5亿元，却要养活50万名工作人员。”

不仅庞大的市场潜力吸引着众多的美国电影企业，多德认为中国电影鉴赏集团多元化的诉求也是重要因素。

面对正在融合的全球电影产业，中国的电影鉴赏集团表现出色，有利于中美电影实现双赢。 “培养中国的电影鉴赏集团，既是培养美国电影潜在的电影鉴赏集团，反之亦然。 在世界范围内，我们通过生产优秀作品互相帮助。 ”多德说。

据统计，中国电影的年票房有望达到280亿元。 中国电影市场的巨大潜力悄然改变了美国电影企业的态度。

“十年前，美国几大电影公司用不同的语言、不同的形式向我们抱怨了同样的问题。 ”任仲伦对《每日经济信息》记者说:“10年后，随着中国对电影版权的持续重视，投诉的声音变小了。 相反，考虑如何提高进口电影的配额，加大联合拍摄的力度等，如何才能越来越占领中国市场。”

“事实上，中美电影的合作经历了几个阶段，首先是协拍，我们只提供故事； 其次，中国除了提供故事外，也有投入部分资金，但主创、主要投资、观众还是海外的，比如《木乃伊3》之后，故事和资金都由中方提供，聘请了类似北影《狼图腾》的美国团队。 下一部中国电影，除了停留在协拍阶段，还将继续尝试真正一起拍摄。 ”任仲伦说。

多德和任仲伦两人都认为，美国电影企业对中国市场的巨大向往，也为中国电影的快速发展提供了极好的学习机会。 有些观点甚至指出，现在是中美合拍电影的最好时间。

中美电影的合作利大于弊

随着《变形金刚4》的热映，好莱坞电影中国化、中国元素植入生硬等观点一再被提及，中美双方的合作也未能落实一点合同细节，重庆武隆将合作者告上法庭等，引起了相关人士的不满。

“老实说，商业分歧是必然产生的。 ”多德在与《每日经济信息》记者的采访中说:“好的方面大家合作，问题总是会处理的，这种情况也在变好。”

美国电影有更多的中国元素，多德认为这种融合也代表着电影国际化的趋势。

“比如《少年派的奇幻漂流》是部好电影，它来自世界队，导演是李安，原创小说来自加拿大，拍摄充满了印度风情。 多德说:“这是未来电影的模式，充满国际因素。 这样，电影就会在世界范围内受到欢迎。”

多德说，中美电影合作带来的利益盖过了上述小缺陷。 “中国电影在世界市场的作用越来越大，双方的合作也越来越多。 我们还加强了与中国政府和组织的合作。 例如，正在挑选年轻的电影人参加中美电影交流计划。 ”。

据此，今年的中美电影交流计划将由派拉蒙企业成为“东道主”，在电影制作方面帮助越来越多的中国年轻电影人。

多德把自己作为中美电影产业合作的例子。 “中国是我访问过的国家中数量最多的。 ”他在论坛上说:“三年前就任美国电影协会主席的时候，我对电影行业不太了解，增加了很多课程。 我从一开始就意识到中国在促进创造性、创新性和知识产权保护方面发挥了重要意义。 因此，担任这个职务几周后，我出差到中国来见政府和领域的领导人。 ”

“我们可以说，我们看到了这个领域中国未来迅速发展的方向，看到了电影领域在中国和其他各国迅速发展。 ”多德说:“人们对电影产业及其版权重要性的认识不断加深，也认识到版权推动了世界各国电影行业的迅速发展。

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中国的微电影产值3年内超千亿门槛低，难以管理，制约产权保护

经记者谢振宇出生于成都

国内微电影产业发展迅速，“未来三年总产值将超过1000亿元。 》北京微电影产业协会会长宋保达介绍，目前国内微电影产业总产值达到700亿元左右，具有艺术、商业价值的年产量达到2万辆，但产权保护面临难题。

“短片(微电影)的保护比以前传到电影院的电影要多、要复杂，容易受到侵权。 因此，需要一个帮助他们注册、认证、维权的平台。 》昨天( 9月16日)，中国电影版权协会理事长任仲伦在接受《每日经济信息》记者采访时做了如下表示。

也有“微电影”的优点，门槛低、管理难是微电影知识产权保护难的问题。 9月16日上午，在成都召开的国际版权论坛上，微电影产权保护成为参与者关注和讨论的焦点之一。

微电影产业正在迅速发展/

在国际版权论坛分科会“国际媒体短片快速发展论坛”上，美国电影协会亚太地区总裁埃里森( mikeellis )做了主题发言。 他指出，如果没有产权保护，很难造福投资者，也无法继续拍摄电影。 “如果不保护(电影的财产权)，很难再进行创作和创新。 ”

微电影也是如此。 “版权是最基础的问题。 ”在谈到微电影的版权运营时，深圳广电集团金鹏奖副秘书长孙见春这样说道。

年《老男孩》一炮而红，“微电影”的概念在国内大力推广。 近年来，微电影产业迎来了高速发展期。 短短几年，微电影就成为了备受观众欢迎的新艺术，形成了完美的产业链。 据外部估算，全年微电影收入将超过700亿元，预计将每年增长13倍。

“目前，包括微电影及相关产业、游戏等扩张行业在内，总产值已经接近700亿元，量很大。 ”宋保达对《每日经济信息》记者说，未来的快速发展空之间更为广阔。

“从数量上看，具有商业、艺术价值的微电影年产量达到2万部。 ”宋保达表示，今后3年，“预计年产量不会低于5万辆”。 与国外相比，目前国内对微电影有更大的支撑力，快速发展的潜力更大。

“中国的微电影有更好的快速发展环境，美国没有。 ”。 好莱坞中国媒体咨询企业总裁陈焱指出，国内微电影目前拍摄门槛较低，且有多项相关微电影评奖，众多中小企业参与制作。

产权保护难点很多/

产业的迅速发展，本来就尝试着保护意识低下的国内微电影的产权保护。

“微电影才刚刚开始，在管理方面还不完全。 通常，管理往往滞后于快速发展，这是基本规律。 ”中国电影版权协会秘书长毛小茂对《每日经济信息》记者表示，目前微电影产业治理不完善包括国家相关治理和领域自律等。

微电影的知识产权保护，也因为自身的小特点，面临着越来越多的难题。 “门槛低既是领域的特征，也是劣势。 特点是谁都能做，劣势是玉石混乱，自然制作的产品有水平高的，也有粗制滥造的。 ”毛小茂说。

宋保达指出，微电影的优势是小，包括剧情、人才、价格，“小则自我保护意识差，不想越来越多的投资”。

其实，“微电影最大的价值在于版权，所有权、交易的最终指向在于版权。 因此，微电影对版权的保护负有责任。 ”。 宋保达表示，目前国内对版权的重视程度还很低，但微电影是创意产业，“具有随意性，不观察保护，容易被盗，容易被侵害”。

“因为微电影的产权保护涉及面广、人多、量大。 ”为此，宋保达呼吁政府加大关注和支持度。

由此可见，门槛低、管理难是微电影产权保护面临的首要问题之一。 但相关部门、协会也希望加强监管和控制。

“关于中国电影的版权，我们也关注新的行业，即微电影。 ”任仲伦说，短片的保护比以前送到电影院的电影要多、复杂，因此个人姓名和小制作公司的出品会增加，容易受到侵权，需要一个平台来帮助注册、认证、维权。 为此，中国电影版权协会正在构思中国微电影版权产业联盟这一细分组织。

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艾奇首席复印官马东:盗版视频网站不能继续存在

记者江然实习记者丁舟洋从成都出发

网络视频领域已成为不可忽视的力量，席卷了电影领域。

“在当今的市场环境下，盗版网络视频企业无法继续生存下去。 ”昨天( 9月16日)上午的国际版权论坛上，艾奇企业首席文案官马东做了主题演讲。

对于版权保护对网络视频领域的促进作用，马东深有感触。 他表示，电影版权保护也是网络视频企业原创电影作品的原动力。 “电影的版权保护机制越来越完善，电影市场更加公平有效。 ”

今年7月，爱琪成立电影行业企业，计划在一年内与国内外电影企业共同出口8部以上的大屏幕电影。 “今年是中国视频网站走向屏幕的第一步，多亏了电影产业对版权市场环境的信心。 ”马东在接受《每日经济信息》记者采访时表示，“自制的影视作品将成为人民评价网络视频企业的核心竞争力，艾奇将增加对自制文案的投资。”

版权保护领域的商业模式

“许多网络视频企业经历了野蛮的成长时期。 ”马东在论坛现场坦言，大部分网络视频领域的先锋都因盗版问题“阵亡”。

“十年前网络视频被大量盗版的时候，街上还看到了盗版光盘。 ”马东认为，当时网络视频的出现有可能为顾客和创作者提供越来越多样化的服务。

和其他领域一样，领域的快速发展以技术进步为先导，制度规范紧随其后。 2005年，视频行业开始“相遇”版权规则。

此后，网络视频领域取得了突飞猛进的发展。 马东认为，它不仅得益于数字技术的长足进步，而且与保护文案版权和改善市场环境密切相关。 “10年前，通过引进自制或影视作品向观众提供免费视听、收取广告费的商业模式，是视频领域难以实现的愿望。 今天，这已经成为现实。 ”

事实上，这种商业模式已成为领域通则。 马东表示，从去年到今年，艾奇在购买正版版权方面的投资额超过15亿元，这在10年前是无法想象的。 “Aichi有9个终端，每天有1亿多的顾客访问Aichi，通过广告每年创造数十亿的市场价值。 ”

版权保护可以有效地使视频领域更加公平。 马东认为，现在盗版视频网站已经活不下去了，市场奖励和惩罚机制相当鲜明。 年，Aichi与pps合并，自主大量撤出版权不明确的副本，付出了巨大的市场成本。 “但是，如果不承受这种代价，在当今的市场环境中，就没有生存的余地。 ”马东说，如果不维持高清正版的市场战略，生存就无法迅速发展。

复印生产要切断盗版的根源

在昨天的演讲中，马东向大家展示了“盗版战争关系图像”，复印件位于图像中最重要的位置。 在马东看来，文案是盗版的致命伤，只有拥有强大的文案、更大的市场环境，才能打破盗版领域的生存基础，文案生产才能更好地为顾客服务。

马东对《每日经济信息》记者表示，目前艾奇的自制节目已通过互联网以互动方式被市场接受，未来将增加电影文案投资，培养研发团队，鼓励创作者和制作者。 “我们有信心有版权保护机制，以免商业投资者吃亏。 ”

在打击盗版的同时，政府推出了许多鼓励正版、原创的机制。 马东认为，“对正版的奖励激发了网络视频企业的原创动力，通过对正版的奖励这一方式引导正版，使整个文案写作和文化创意产业有了快速发展的基础。”

对于网络视频企业和以前流传下来的影视企业的自制作品，马东认为两者“文案为王”。

有观点认为，网络视频企业通过触及“大尺度”和“敏感政策”的底部，成为独特的魅力。 对此，马东不同意。 他对《每日经济信息》记者说，这种短暂的刺激不是长效机制，不符合互联网利益的“长尾模式”。 他将喜爱奇艺的原创文案客户定位为“以‘90后’到‘95后’为中心，‘85后’和‘00后’并重，以‘85后’的女性为重要的组成部分”。 马东指出，制作与上述客户群内心产生共鸣的电影副本，是艾奇原创团队的目标。

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腾讯集团副总裁江波说:“通过开放平台大幅提高版权APP应用。”

经过记者谢振宇实习记者丁舟洋从成都出发

“网络时代，盗版的传播速度非常快，远远超过以往。 ’在昨天( 9月16日)举行的国际版权论坛上，腾讯集团副总裁江波直言不讳。 目前，网络公司版权维护的另一个难点是“盗版传播的形式非常多”。

“虽然侵犯盗版和法律权利的价格很高，但是腾讯很重视版权的资本价值。 ”江波对《每日经济信息》记者说，他的另一个职务是腾讯法务综合部总经理。

对腾讯来说，版权的维护将使其投入大量财力。 另一方面，在外部环境的变化下，版权的维护更加困难。 另一方面，为了购买版权，投资额不高。 江波在国际版权论坛上表示，仅腾讯视频去年的购买额就超过了12亿元。

移动挑战赛以前流传下来的商业模式

“移动网络的首要优点是移动化。 ”江波表示，大家可以在上下班或公交等待时间使用移动设备上网，“这给整个互联网商业模式带来的挑战非常大，相关之前流传下来的商业模式和产业模式也发生了巨大的变化。”

过去，文学、电影、音乐等以前流传下来的产业之间“没有太大的关联”，但在移动网络时代，这种明显的差异已经消失，各种类型的产业应用、文案采用正在大规模融合。

数据显示，截至3200年6月，中国读者总数达到6亿3200万人。 “其中，曾经使用手机或使用手机上网的读者达到了5亿2700万人。 换言之，采用移动终端的比例达到了83.4%。 ”江波指出。

“平台化”是移动互联的另一个优点。 江波先生解释说，原本在电脑前检索各种平台，现在通过开放平台搜索喜欢的APP下载后采用。 他以腾讯的开放平台为例，去年100多种APP设备每月超过100万。 这些APP的背后有很多中小规模的开发者。 “开放平台带来的问题是版权APP应用大幅提高。 ”

重视版权资本价值

随着版权保护越来越受到重视，大型互联网企业在版权购买方面的投资也越来越高。 从去年到今年，Aichi购买正版版权超过15亿元，腾讯还投资了视频等行业。

江波表示，“腾讯视频的购买额去年超过了12亿元，大热的《中国好声音》的购买额也很高，光是这个节目就超过了2亿元。 ”。

网络作为盗版、侵权的高发区，打击的难度也越来越大。 “包括腾讯在内的正规网络视频公司，每年购买正版的投资已经很大，相应的维权活动也很突出，但著作权维护方面的困难和挑战越来越大。 ”江波说。

分析原因，江波认为，一是网络时代盗版传播速度极快，二是盗版传播形式多样，“盗版从业者不断研究法律可以擦边球的各种类似行为，包括直接采用、盗用链、p2p等形式。

在谈到打击盗版的想法时，江波说:“打击盗版，法律上的权利价格很高，但是腾讯很重视版权的资本价值。”

“诉讼侵害公司不是为了起诉对方，也不是以提起诉讼为目的，而是以追求公平的竞争环境为目的。 ”江波说。

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盛大文学理事长邱文友:全版权网络文学的发掘越来越有价值

记者江然实习记者丁舟洋从成都出发

“网络原创文学的价值不再只是以前流传下来的‘卖字为生’，而是通过对全部版权的挖掘，网络文学领域越来越具有深耕的价值。 ”昨天( 9月16日)，盛大文学理事长邱文友在国际版权论坛上表示。

邱文友告诉《每日经济信息》记者，成熟的网络文学企业可以为旗下作者挖掘包括图书、电影、游戏等多种衍生品在内的全部版权价值，从而提高网络文学作者对作品质量的认识，“珍惜自己的羽毛”

作为全球最大的中文原创文学平台“掌门人”，邱文友在演讲中分享了网络文学的商业模式、网络文学版权转化为经济成果的方法以及对网络文学版权价值的大数据推动作用。

网络文学的全产业链发生了变化

网络文学的商业潜力激发了资本。 邱文友表示，目前网络文学相关搜索占百度搜索总量的15%，来自其他各搜索引擎的网络文学搜索总量不容小觑。

巨大的兴趣给网络文学企业带来盈利机会。 关于网络文学商业模式，邱文友表示，另一方面，网民通过包括“vip阅读”、“观赏”、“催”在内的多种娱乐方式支付阅读。 另一方面，它签约了作者所有作品的版权，通过挖掘作品衍生产品的价值而获得收益。

随着数字技术的进步，作品的衍生产品也越来越丰富。 邱文友指出，“网络文学领域有成熟的全产业链变现模式，勾结电子付费阅读、渠道文案输出、版权销售、自营游戏、广告、衍生品和在线出版。” 由于网络文学已经在作品中积累了“粉丝”，所以原作后的作品也具有很强的顾客粘度。

但是，数字技术也给网络文学的版权保护带来了挑战。 关于网络文学领域面临的挑战，邱文友指出了文案管理和盗版两大问题。 他说，网络文学企业在思考如何有效管理坏消息、提高文案质量、培养精品的同时，必须正视盗版问题。

“基于文案安全是盛大文学的第一生命线这一基本，我们的态度一旦触及就是零容忍。 ”邱文友说:“与盗版问题相比，盛大文学通过自主开发版权追踪系统、利用科技手段追踪盗版、利用民事和刑事案件合作打击盗版、通过领域协会签署《维护著作权人合法权益联合备忘录》等方法，全力保障作家和公司的合法权益 他还强调，网络文学已经从“以码字为生”变成了撬动文化娱乐产业的版块，但所有这些起源都是文案，文案版权的保护尤为重要。

大数据帮助创作和派生

事实上，将文学作品的版权转化为电影并不容易，电影投资的风险很大。 “大牌主角+大牌导演，拍摄的电影票房惨淡是常有的事。 ”邱文友表示，由于大数据的存在，互联网文案生产模式的产生极大地处理了这个问题。

在网络文学作品创作和衍生的过程中，大数据无处不在。 网络文学作品本身吸引网民的参与，网络文学企业在作品更新时进行各方面的数据收集、整理、拆解。 “由于网络文学创作的精髓是集体创作，网民在小说更新的过程中在社区中围绕作者充分交流。 作者《顺应民意》完成了创作，这样的作品遵守了大数据法则，提高了作品此后的商业价值。 ”邱文友说:“和热门的《卡片屋》一样，网络文学更早地应用了这一模式。”

此外，网络文学企业还可以根据网民群体，拆解一系列观众数据，准确定位影视作品观众，根据作品优势和观众优势，找到最合适的改编方法、表现方法。 邱文友解释说:“在大数据的帮助下，我们给投资者的不仅是小说、剧本，还包括一系列的数据，有的章节甚至有的词的互动率、点击概率最高，大大降低了投资风险。” 在他看来，大数据不仅提高了文案的版权被改编成其他作品的成功概率，也给电影领域带来了质的变化，“以前大明星是票房保证，现在《当之无愧的明星》是票房保证。 “正确的明星”在未来也能成为大明星。 ”

对网络文学企业来说，大数据也有助于企业发掘有潜力的作家和作品。 “利用大数据发现下一个唐家三少、下一个韩寒，是网络文学企业的职业本能。 ”邱文友说。